リタ・クーリッジ、「Layla」の作曲クレジットをエリック・クラプトンが自分に与えるべきだと主張

リタ・クーリッジは、デレク・アンド・ザ・ドミノスの「Layla」のピアノによるcoda*について、エリック・クラプトンは自分にも作曲クレジットを与えるべきだと語っています。この主張は、2026年9月26日に公開された記事で改めて取り上げられました。この曲は1970年のアルバム『Layla and Other Assorted Love Songs』に収録されましたが、ジム・ゴードンには共作クレジットが与えられた一方、クーリッジには与えられませんでした。

クーリッジが語る、論争となったエンディング

クーリッジによると、1971年のデビュー・アルバムを宣伝するためマイアミのCriteriaスタジオを訪れた際、彼女はそのcoda*に聞き覚えがあると気づきました。その後、Tower Recordsでレコードを確認し、自分の名前がクレジットから抜けていることを知りました。

クーリッジは、マネージャーのロバート・スティグウッドを通じてクラプトンに連絡し、自分が作曲者の1人であることを伝えたと語っています。彼女の主張によれば、クラプトンは、彼女にはこの問題を争うためのお金がなく、女性なのだから諦めるべきだと告げました。

クーリッジは回想録『Delta Lady』の中で、クラプトンが聴いている間、オリンピック・スタジオでその曲を彼に演奏したと書いています。また、彼女とゴードンは、クラプトンがその曲を録音してくれるかもしれないと期待し、カセットテープのデモを彼に残したとも述べています。

クラプトンは1985年に異なる説明をしています。彼によれば、ゴードンは自身のアルバムをひそかに録音している間に、そのピアノ・パートを書いたとのことです。クラプトンは、バンドがゴードンの演奏を聴き、それを使わせてほしいと頼み、「Layla」の前半部分につなげたと振り返っています。クラプトンは、クーリッジの主張について公の場でコメントしていません。

この論争がギタリストにとって重要な理由

「Layla」には、完成した録音の中心となった複数の特徴的な貢献が組み合わされています。デュアン・オールマンは、この曲を象徴するエレキギターのリフを書き、レコーディングにも参加しました。一方、ピアノによるcoda*は、独立した別の作品として始まったものです。ゴードンに与えられた共作クレジットと、クーリッジがクレジットされていないという主張は、すべての貢献者に正式な著作者としてのクレジットが与えられなくても、決定的なリフやセクションが録音の形を決めることを示しています。バンドでパートを書くギタリストにとって、この論争は、印象に残るリフが音楽的な貢献であると同時に、記録上のクレジットをめぐる問題にもなり得ることを思い出させてくれます。

（Guitar Playerより）

coda^*: 曲の終わりに付け加えられる終結部