วิธีเล่นคอร์ดรูปทรง D บนกีตาร์
รูปทรง D คือคอร์ด D แบบเปิดที่เลื่อนไปยังเฟรตที่สูงขึ้น ให้เล่นคอร์ด D แบบเปิดโดยใช้นิ้วกลาง นิ้วนาง และนิ้วก้อย จากนั้นเลื่อนนิ้วทั้ง 3 ไปยังเฟรตที่สูงขึ้น แล้วใช้นิ้วชี้กดสาย 4
โน้ตราก ซึ่งเป็นโน้ตที่ใช้เรียกชื่อคอร์ด อยู่บนสาย 4 ใต้นิ้วชี้ เมื่อวางนิ้วชี้ที่เฟรต 5 คุณจะได้คอร์ด G major ต่างจากรูปทรง E และ A ตรงที่รูปทรง D ไม่มีการทาบเต็มคอ และใช้เพียงสาย 4 ถึงสาย 1 การ ทาบ หมายถึงการใช้นิ้วเดียวกดหลายสายบนเฟรตเดียวกัน
ดู ภาพรวมระบบ CAGED เพื่อทำความเข้าใจระบบทั้งหมด เนื้อหาด้านล่างครอบคลุมคอร์ด D แบบเปิด รูปทรงที่เลื่อนได้ การเรียกชื่อคอร์ด การปิดเสียง ความผิดพลาดเรื่องระยะห่าง รูปไมเนอร์และคอร์ด 7 ไตรแอด 3 สาย การฝึกซ้อม และตำแหน่งของรูปทรง D ในระบบ CAGED
คอร์ด D แบบเปิดที่คุณคุ้นเคยอยู่แล้ว
สาย 1 คือสายที่บางที่สุด (เสียง E สูง) และสาย 6 คือสายที่หนาที่สุด (เสียง E ต่ำ) นิ้ว 1 คือนิ้วชี้ และนิ้ว 4 คือนิ้วก้อย รายการเฟรตในบทความนี้เรียงจากสาย 4 ถึงสาย 1 เพราะไม่ได้เล่นสาย 6 และสาย 5
คอร์ด D แบบเปิดประกอบด้วยโน้ตเหล่านี้:
- สาย 4 ไม่กด: D ซึ่งเป็นโน้ตราก
- สาย 3 เฟรต 2: A ซึ่งเป็นคู่ 5 เพอร์เฟกต์
- สาย 2 เฟรต 3: D ซึ่งเป็นโน้ตรากที่สูงขึ้น 1 อ็อกเทฟ
- สาย 1 เฟรต 2: F♯ ซึ่งเป็นเมเจอร์ 3
สาย 4 เป็นสายเปิด นัทจึงเป็นตัวกำหนดโน้ตนั้น เมื่อเลื่อนรูปทรงไปยังเฟรตที่สูงขึ้น นิ้วชี้จะกดสาย 4 ที่เฟรตใหม่
เปลี่ยนคอร์ด D แบบเปิดให้เป็นรูปทรงที่เลื่อนได้
เปลี่ยนนิ้วบนคอร์ด D แบบเปิด
เล่นคอร์ด D แบบเปิดอีกครั้งโดยเปลี่ยนนิ้ว วางนิ้วกลางบนสาย 3 นิ้วก้อยบนสาย 2 และนิ้วนางบนสาย 1 ปล่อยนิ้วชี้ให้ว่าง จากนั้นดีดสาย 4 ถึงสาย 1 แยกทีละสาย และตรวจดูว่าแต่ละสายมีเสียงกังวานชัดเจน
เลื่อนไปยังเฟรตที่สูงขึ้น
วางนิ้วชี้บนสาย 4 ที่เฟรต n วางนิ้วกลางบนสาย 3 ที่เฟรต n+2 นิ้วก้อยบนสาย 2 ที่เฟรต n+3 และนิ้วนางบนสาย 1 ที่เฟรต n+2
รูปทรง D กินพื้นที่ 4 เฟรต ตั้งแต่เฟรต n ถึงเฟรต n+3 ซึ่งครอบคลุมเฟรตมากกว่ารูปทรงเมเจอร์ CAGED แบบเลื่อนได้รูปอื่น
เว้นเฟรต n+1 ไว้
ไม่มีนิ้วใดกดเฟรต n+1 เฟรตที่เว้นว่างนี้ทำให้เกิดระยะห่างที่จำเป็นระหว่างนิ้วชี้กับนิ้วอื่น ๆ
ข้อผิดพลาดที่พบบ่อยคือวางนิ้วอื่นให้ใกล้นิ้วชี้ขึ้น 1 เฟรต ระยะห่างแบบนั้นจะทำให้ได้คอร์ดผิด จึงควรตรวจดูว่าเฟรต n+1 ยังคงว่างอยู่
ตำแหน่งนิ้วแบบอื่น
คุณสามารถใช้นิ้วนางพาดสาย 3 และสาย 1 ที่เฟรต n+2 โดยให้นิ้วก้อยอยู่บนสาย 2 ที่เฟรต n+3 เลือกตำแหน่งนิ้วที่ทำให้สายทั้ง 4 มีเสียงกังวานชัดเจน
เรียกชื่อคอร์ดจากสาย 4
โน้ตรากบนสาย 4 ที่เฟรต n เป็นตัวบอกชื่อคอร์ด โน้ตรากเดียวกันจะปรากฏบนสาย 2 ที่เฟรต n+3 โดยสูงขึ้น 1 อ็อกเทฟ
| เฟรตของนิ้วชี้บนสาย 4 | คอร์ด |
|---|---|
| เฟรต 1 | D♯ major หรือ E♭ major |
| เฟรต 2 | E major |
| เฟรต 3 | F major |
| เฟรต 5 | G major |
| เฟรต 7 | A major |
| เฟรต 9 | B major |
| เฟรต 10 | C major |
| เฟรต 12 | D major สูงกว่าคอร์ด D แบบเปิด 1 อ็อกเทฟ |
ตัวอย่าง 3 แบบต่อไปนี้เรียงเฟรตจากสาย 4 ถึงสาย 1:
- E major: เฟรต 2, 4, 5, 4
- G major: เฟรต 5, 7, 8, 7
- A major: เฟรต 7, 9, 10, 9
การปิดเสียงสาย 6 และสาย 5 รวมถึงข้อผิดพลาดอื่น ๆ ที่พบบ่อย
ดีดเฉพาะสาย 4 ถึงสาย 1
เริ่มการดีดแต่ละครั้งที่สาย 4 ให้ปลายนิ้วชี้แตะสาย 5 โดยไม่กด เพื่อหยุดไม่ให้สายนั้นมีเสียง
ทำให้สาย 6 เงียบโดยไม่ดีดสายนี้ คุณอาจใช้หัวแม่มือแตะสาย 6 โดยไม่กดก็ได้
การยืดนิ้วคร่อม 4 เฟรต
วางหัวแม่มือไว้ด้านหลังคอ โดยอยู่ประมาณด้านหลังนิ้วกลาง ตำแหน่งมือนี้ช่วยให้นิ้วก้อยเอื้อมถึงเฟรต n+3 ได้สะดวก
เริ่มฝึกที่เฟรต 5 ถึง 7 ซึ่งเป็นช่วงที่เฟรตแคบกว่า ผ่อนคลายข้อมือขณะวางนิ้วแต่ละนิ้ว
สาย 1 ถูกปิดเสียง
งอนิ้วนางขณะกดสาย 1 หากเนื้อนิ้วกลางแตะสาย 1 หรือสาย 2 ให้ยกนิ้วให้โค้งมากขึ้น และกดด้วยปลายนิ้ว
หลังปรับตำแหน่งมือแล้ว ให้ดีดแต่ละสายแยกกัน สาย 1 ควรมีเสียงกังวานโดยไม่ถูกนิ้วข้างเคียงแตะ
โน้ตเบสเสริม
สาย 5 ที่เฟรต n คือคู่ 5 เพอร์เฟกต์ คุณสามารถใช้นิ้วชี้ทาบสาย 5 และสาย 4 เพื่อเพิ่มโน้ตเบสนี้ได้ เช่นใน G/D
สาย 6 ที่เฟรต n+2 คือเมเจอร์ 3 เช่นใน G/B ซึ่งมีความสัมพันธ์แบบเดียวกับ D/F♯ แบบเปิด ให้เพิ่มโน้ตเบสอย่างใดอย่างหนึ่งก็ต่อเมื่อเพลงต้องการคอร์ดสแลชนั้น
รูปไมเนอร์และคอร์ด 7 ของรูปทรง D
ไมเนอร์
สำหรับรูปไมเนอร์ ให้เลื่อนสาย 1 จากเฟรต n+2 ไปที่เฟรต n+1 การเปลี่ยนนี้จะเปลี่ยนเมเจอร์ 3 ให้เป็นไมเนอร์ 3
วางนิ้วชี้บนสาย 4 ที่เฟรต n นิ้วนางบนสาย 3 ที่เฟรต n+2 นิ้วก้อยบนสาย 2 ที่เฟรต n+3 และนิ้วกลางบนสาย 1 ที่เฟรต n+1
ตัวอย่างเมื่อเรียงจากสาย 4 ถึงสาย 1 ได้แก่ F minor ที่เฟรต 3, 5, 6, 4 และ G minor ที่เฟรต 5, 7, 8, 6
Dominant 7
สำหรับรูป dominant 7 ให้เลื่อนสาย 2 จากเฟรต n+3 ไปที่เฟรต n+1 โน้ตรากบนสาย 2 จะกลายเป็นแฟลต 7
วางนิ้วชี้บนสาย 4 ที่เฟรต n นิ้วนางบนสาย 3 ที่เฟรต n+2 นิ้วกลางบนสาย 2 ที่เฟรต n+1 และนิ้วก้อยบนสาย 1 ที่เฟรต n+2
ตัวอย่างเมื่อเรียงจากสาย 4 ถึงสาย 1 ได้แก่ G7 ที่เฟรต 5, 7, 6, 7 และ B7 ที่เฟรต 9, 11, 10, 11
Major 7
สำหรับรูป major 7 ให้เลื่อนสาย 2 จากเฟรต n+3 ไปที่เฟรต n+2 โน้ตนั้นคือเมเจอร์ 7
ตอนนี้สาย 3, 2 และ 1 อยู่ที่เฟรต n+2 ทั้งหมด ให้ใช้นิ้วนางทาบสายเหล่านี้ และคงนิ้วชี้ไว้บนสาย 4 ที่เฟรต n Gmaj7 ใช้เฟรต 5, 7, 7, 7
| รูปแบบ | สายที่เปลี่ยน | ตัวอย่างเมื่อนิ้วชี้อยู่เฟรต 5 | โน้ตจากสาย 4 ถึงสาย 1 |
|---|---|---|---|
| Major | รูปอ้างอิง | G: เฟรต 5, 7, 8, 7 | G, D, G, B |
| Minor | สาย 1 | Gm: เฟรต 5, 7, 8, 6 | G, D, G, B♭ |
| Dominant 7 | สาย 2 | G7: เฟรต 5, 7, 6, 7 | G, D, F, B |
| Major 7 | สาย 2 | Gmaj7: เฟรต 5, 7, 7, 7 | G, D, F♯, B |
ไตรแอดรูปทรง D แบบ 3 สาย
สาย 3 ถึงสาย 1 ประกอบกันเป็น ไตรแอด หรือคอร์ดที่มี 3 โน้ต สูตรเฟรตคือ n+2, n+3, n+2 ซึ่งให้โน้ตคู่ 5 เพอร์เฟกต์ โน้ตราก และเมเจอร์ 3 ตามลำดับ
สำหรับ G major ให้เล่นเฟรต 7, 8, 7 บนสาย 3, 2 และ 1 คุณไม่จำเป็นต้องใช้นิ้วชี้กับรูปทรงขนาดเล็กนี้
รูปสามเหลี่ยมนี้เป็นส่วนของรูปทรง D ที่มักใช้กับพาร์ตกีตาร์ริทึมและท่อนเติม เลื่อนนิ้วทั้ง 3 ไปพร้อมกันด้วยจำนวนเฟรตเท่ากันเพื่อเปลี่ยนคอร์ด
โน้ต 3 ตัวเดียวกันนี้ปรากฏบนสาย 3 ถึงสาย 1 ของรูปทรง C สำหรับคอร์ดนั้นด้วย
รูปแบบการฝึกซ้อม
เริ่มที่เฟรต 5
ลองทำตามนี้เป็นเวลา 2 นาที เล่น G major ที่เฟรต 5, 7, 8, 7 จากสาย 4 ถึงสาย 1
วางนิ้วชี้ก่อน แล้วจึงเติมนิ้วอื่น ๆ ตรวจดูว่าเฟรต 6 ยังคงว่าง และดีดแต่ละสายแยกกันเพื่อยืนยันว่าเสียงดังชัดเจน
Major, minor, 7 ในตำแหน่งเดิม
วางโน้ตรากไว้ที่เฟรต 5 แล้วสลับระหว่าง G major, G minor และ G7 แต่ละครั้งจะเปลี่ยนเพียง 1 สาย คุณจึงได้ยินว่าโน้ตที่เปลี่ยนส่งผลต่อคอร์ดอย่างไร
ใช้เฟรต 5, 7, 8, 7 สำหรับ G เฟรต 5, 7, 8, 6 สำหรับ Gm และเฟรต 5, 7, 6, 7 สำหรับ G7
จากรูปทรง E ไปยังรูปทรง D
เล่น G major ด้วยรูปทรง E ที่เฟรต 3 จากนั้นเลื่อนนิ้วชี้ไปที่สาย 4 เฟรต 5 แล้วเล่นรูปทรง D ที่เฟรต 5, 7, 8, 7
ในรูปทรง E นิ้วก้อยจะกดโน้ตรากซึ่งกลายมาเป็นโน้ตที่นิ้วชี้กดในรูปทรง D อยู่แล้ว รักษาจังหวะเดิมขณะสลับระหว่างรูปทรงทั้ง 2
ตำแหน่งของรูปทรง D ในระบบ CAGED
สำหรับคอร์ดเดียวกัน รูปทรง E จะอยู่ที่เฟรตต่ำกว่า และรูปทรง C จะอยู่ที่เฟรตสูงกว่า สำหรับ C major รูปทรง E ใช้การทาบที่เฟรต 8 และครอบคลุมเฟรต 8 ถึง 10 รูปทรง D เริ่มต้นด้วยโน้ตรากบนสาย 4 ที่เฟรต 10 และครอบคลุมเฟรต 10 ถึง 13 ส่วนรูปทรง C ครอบคลุมเฟรต 12 ถึง 15
รูปทรงต่าง ๆ ซ้อนทับกันผ่านโน้ตที่ใช้ร่วมกัน โน้ตรากของ รูปทรง E บนสาย 4 ที่เฟรต 10 จะกลายเป็นโน้ตรากของรูปทรง D โน้ตของรูปทรง D บนสาย 3 ถึงสาย 1 ที่เฟรต 12, 13, 12 ก็เป็นส่วนหนึ่งของ รูปทรง C เช่นกัน
คุณยังศึกษาได้ว่ารูปทรง D เชื่อมต่อกับ รูปทรง A และ รูปทรง G อย่างไร ภาพรวมระบบ CAGED แสดงให้เห็นว่ารูปทรงทั้ง 5 เชื่อมต่อกันอย่างไร
ใน Guitamania ให้ไปที่คลังคอร์ดแล้วเปิด C major เปิดมุมมองระบบ CAGED จากนั้นแตะ D เพื่อดูรูปทรง D ที่เฟรต 10 ถึง 13